第二百零一章 背叛者们
1993年,oricon年榜单前二十位里,共有十张来自being的歌手。不管是b’z、zard、ands、还是deen和t-bolan,都有着不俗的表现。
1994年,这个数字下降到了六张,其中zard和t-bolan没有打入前二十位的单曲,大黑摩季则以女solo大将的英姿杀进了榜单,另外还有叶昭这个异数,也凭借着《虹》这张单曲拿下了年榜第十一位。
而到了今年的1995年,这个数字虽然仍旧持平在六张,但其中有四张都是来自于b’z二老,另外两个名额仍旧被大黑摩季和叶昭占领。其中叶昭打进榜单前二十的那张单曲《inter,again》,还是在1994年发行的旧作。
从这些数字来看,很轻易就能得出一个结论:being一家独大的时代已经结束。当然,这是很正常的事,任何事物到达顶点之后,都难以避免会迎来衰退,甚至消亡。
只不过,如果只是一个唱片公司的由盛转衰,可说的东西还没有那么多,但是如果牵扯到人心浮动这样的东西,那么有些事情就是不得不去考虑和面对的了。
being好不好?当然好。
不管流水线poprock是否受到正统摇滚乐迷的诟病,但仍不妨碍这家公司缔造出流行音乐史上的辉煌,并成为一代人的青春与记忆。
being坏不坏?当然也坏得很。
过去的乐队,或是志同道合的人自发结成,或是唱片公司通过选拔和合宿结成,前者也许要度过漫长的地下生涯,后者也要经过长久的精雕细琢,最终才能进入主流乐界。
但是being的流水线乐队,打破了这个规则。组成一支乐队不必再那么麻烦,只需要找齐基本的人员配置,依靠金牌作曲人供曲,送到流水线上批量生产便可。
而being带着些许歪打正着意味的“不曝光策略”,虽然让他们旗下的歌手多了神秘的卖点,但这种策略其实是建立在牺牲歌手自身个性上面的。
在being的歌手里,的确有本身性格内向,喜欢这种策略和包装手法的歌手,但对另一部分歌手来说,他们在走红之前,也许可以接受这种牺牲,但是功成名就以后,还要继续放弃自我,就是件令人不爽的事了。
而这种矛盾,就在上杉升和柴崎浩决定不再和being续约的时候爆发了。这两个人的选择为一直以来的being歌手们打开了一条新的路:成为“背叛者”的路。以此为契机,许多的being元老,也都跟着思考起了未来的去与留。
对being来说,成就了如此辉煌的金牌作曲人当然是织田哲郎。当初是长户大幸慧眼识珠,将年轻的织田哲郎吸纳到身边,但是随着公司慢慢做大,两个人之间也出现了许多难以调和的矛盾。而对于惯于独裁的长户大幸来说,退让是不可能的。
这也就导致这对原本惺惺相惜的合作伙伴渐行渐远。织田哲郎合约还未结束,就已经不再为being效劳,除了为其他公司的歌手供曲,开设自己的个人事务所,也积极参与其他公司的甄选会,并且在甄选会上遇到了他的爱徒相川七濑。
长户大幸因为预感到织田哲郎将要离去的危机和乐坛的风向变化,开始积极吸纳拥有作曲能力的新人。叶昭也正是因此才进入了他的视线。而他进入公司以后的表现,也足以证明长户大幸没有看走眼,他拥有着持续不断的能力,而非一曲成名又一曲过气的一发屋。
只是接下来叶昭所表现出的,却和长户大幸最初的想法完全不沾边。
公司的顶梁柱歌手要退社、元老兼金牌作曲人和刚吸纳的寄予厚望的新人,又像是商量好了似的,全部绕过being,跑去给其他公司制作新人,一波接一波的事袭来,也让长户大幸的不满越攒越多。
而真正爆发的那个点,则是在相川七濑进入宣传期的时候,也不知是艾回要拿being当垫脚石给相川七濑造势,还是燃系又趁机在混水里放炮仗,市面上的小报里又开始铺天盖地写起了being的小作文。这一次不是说他擅长模仿了,而是直指公司内部不和。
《深夜密谈!织田与依田的双田会议!》
《织田真传!得意的弟子相川七濑》
《ands的上杉与柴崎、来年合约终了。being危机的开端?》
《索尼与叶昭的联姻,长户社长的愤怒》
诸如此类的开局一张图内容全靠编,甚至连图都没有,只有个人物小头像的小作文,开始在各种三流八流的杂志里流传,别人怎样叶昭不知道,但是他这边,却实实在在收到了来自杂志社的采访电话和传真,还有记者直接问他“是否有提前和being结束合约的打算”。
一片混乱之中,甚至专门有记者在他住的楼下蹲点,在他出门的时候截住了他,向他就这些事进行提问。
出租车在他面前停下,叶昭笑了笑,“抱歉,我很忙。”
“虽然很抱歉,不过只是稍微耽误一下,请问叶昭桑和索尼的合作如此密切,是否有离开being的打算?”
“对于您的前辈ands的上杉、柴崎将要退社一事,您有什么感想吗?”
叶昭钻进出租车里,言简意赅的表示,“作为后辈,我打从心底尊重ands两位前辈,各方面都是。另外,如果之后有什么动作的话,一定会通过being和我的个人事务所向各位进行通报的。”
说完,他示意出租车司机赶紧离开。
来到being,在长户大幸那里,叶昭委婉的向他道了个歉。道歉的名义是“给公司添了麻烦造成了困扰”,而不是他给索尼制作了新人。
这种含混其辞的“添了麻烦造成了困扰”,是日本人常挂在嘴边的话,光是叶昭自己就听过了无数遍,实际意义到底在哪里,他也搞不清楚。总之,先说了就行。
他毕竟没跟being签卖身契,只是把唱片约放在了这边而已,当制作人是他的自由,当初签的合同,也没有不能胳膊肘往外拐这一条。所以这件事本身是没有错的,就算有错,也是因为之后小报的报道,他的行为“给外界造成了困扰”而已。
长户大幸自然也知道这件事,所以也只能客气着说句“小报乱写而已,不必当真。”虽然那个脸色完全不是不必当真的脸色。
艺人和公司之间,签署的从来不是雇佣合同,老板是公司员工的上级,却不是旗下艺人的上级。所以,他也绝对不能拿对待下属的态度对待自己的艺人。而且,真要说起来,比起叶昭,他更加不满的还是上杉升和织田哲郎。
叶昭毕竟只是个刚进公司一年多的新人,正式出道前就已经积累了相当的人气,出道后公司也没怎么为他费过心,但是该赚的钱却从来没有少赚过。上杉升和织田哲郎却不同,前者是长户大幸一手发掘又亲自培养出来的“得意作品”,后者是和他同舟共济过的伙伴。
如今,这些事被小报明晃晃写出来,哪怕造成今天这个局面,长户大幸自己也要负很大的责任,但他在心里,还是有种遭到了背叛的感觉。
可说归说,如果在长户大幸眼里,上杉升和织田哲郎是“背叛者”,那叶昭就是“落井下石者”了,如果他没有给索尼制作新人,那么小报乱写的时候还能少点素材。
叶昭还不知道自己在长户大幸那里其实是被“迁怒”了,只当这份不满是明晃晃直冲着他来的。他跟being的合约还有将近两年,以后的事怎样确实不好说等到他和being的第一份三年合约到期的时候,正好赶上being的大规模出走潮,到时候,他该何去何从,还真说不准。
真要说起来,他在being待的很舒心,别的不说,至少没什么派系斗争,奇奇怪怪的破事儿也少,但是being要衰落是必然的,长户大幸大权独揽,他也“拯救”不了这家公司,在长户大幸那,大约也用不着他去“拯救”。
不过,就算不提以后,只说现在,虽然他跟being只有一纸唱片约,长户大幸奈何不了他其他的方面,但是在唱片的生产和宣传上卡一下他,还是轻而易举就能做到的。所以,他也不想跟长户大幸因为这些事把关系弄得太僵。
举个栗子,小室哲哉在他的鼎盛时期,一直和艾回保持着良好的关系,他所制作的歌手,唱片约也都顺理成章放在艾回。但是到了1997年,铃木亚美在甄选中脱颖而出,小室哲哉却越过艾回,把她签给了索尼。
艾回方面因为这件事大怒,为了“惩戒”小室哲哉,取消了艾回旗下所有小室家族歌手的宣传,小室哲哉“因小失大”,双方的关系因此降到冰点,直到很久以后才缓和。
不过,叶昭的情况跟小室哲哉还是不同的。小室哲哉跟艾回双生共赢,叶昭跟being却牵扯不深,不必担心会被端了大本营,而being也没有艾回那种硬气到近乎极道的手段。哪怕退一万步,being真的雪藏了他,他也完全不会受到影响。
和索尼的事木已成舟,这点绝对没有改变的可能。想要跟长户大幸这个商人缓和关系,最好最快的办法当然是让他得到好处。至于得到好处的办法,当然是……
“你想给manish的两位供曲?”长户大幸有些意外。叶昭至今只分别为ands和zard各提供了一首新曲,其中zard那首还暂时被当作存货放在那没有正式发行。
不过,他立刻就想通了为什么叶昭会主动提出这件事。一阵释然之后,长户大幸多少产生了一点“这次的风波也不是坏事”的感想。在这之前,他不时还在琢磨,要用什么方法说服叶昭在个人歌手活动的同时,也作为作曲家给公司的歌手供曲。
现在,能由他主动提出来,再好不过了。虽然这个决定供曲的人选,自出道以来始终不温不火,在他看来,与其继续推她们两个,不如把资源给正当红的乐队比如fov,或是重新再推一队新人。
“是的。托小室先生的福,现在的girlpop势头不错,我也想做点有趣的东西。”之所以选择manish,首先当然是因为叶昭跟这两位多少有点交情,高桥美玲又跟大黑摩季关系不错,上次的beer会上,大黑摩季和川岛美香还特意提过这件事。
而且,叶昭打从心里欣赏manish这两位,对她们之后“人间蒸发”的事既觉得可惜,又有点好奇。虽然不知道这之间究竟发生了什么,不过,既然重来了一回,像是保护好坂井泉水这样的事自不必提,若能通过他的努力,让manish继续活跃在舞台上,哪怕没办法大红,仅仅是能够继续唱歌就足够了。
“那么,你想做什么样的曲子?”虽然心里还打着自己的算盘,长户大幸还是很感兴趣。万事开头难,这个头既然由叶昭自己开了,他相信今后事情一定还会向着他理想的方向进展。
“这个还没决定,只是大概有了那么个念头而已。”叶昭道,“接下来马上就是大阪的演唱会,具体的东西,还要等到日比谷野音的终场结束以后再进行讨论。”
“也对。”长户大幸笑了笑,“那就等到演唱会结束之后,再进行具体的商讨吧。”
暂且口头敲定了给manish提供新曲的事,又说了一些关于演唱会的事。等到离开being的时候,已经过了晚上的九点钟。叶昭步行了一会儿,随即乘上返程的电车。他非常喜欢电车这种交通工具,当然,是在避开乘车高峰期的时候。
这个时间,电车车厢里空荡荡的,他随便找了个位子坐下,一边感受着电车的摇晃,一边看着车窗外的夜景。这种不受打扰的时刻,令他的心情无比放松舒畅。
回到住的公寓的时候刚刚过了十点钟。叶昭打开收音机,一边听着《在世界的中心呼唤爱》的广播剧,一边洗了个澡。
这档广播剧正式开始放送以后,刚开始的前两期并没有取得预想的结果,但是随着节目播放的回数渐渐增加,剧情也渐入佳境,收听率随之也呈现出良好的上升势头,尤其在年轻人之间,掀起了不小的话题度,甚至带动了已经不怎么喜爱听广播的年轻人重新开始关注广播节目。2k阅读网
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1994年,这个数字下降到了六张,其中zard和t-bolan没有打入前二十位的单曲,大黑摩季则以女solo大将的英姿杀进了榜单,另外还有叶昭这个异数,也凭借着《虹》这张单曲拿下了年榜第十一位。
而到了今年的1995年,这个数字虽然仍旧持平在六张,但其中有四张都是来自于b’z二老,另外两个名额仍旧被大黑摩季和叶昭占领。其中叶昭打进榜单前二十的那张单曲《inter,again》,还是在1994年发行的旧作。
从这些数字来看,很轻易就能得出一个结论:being一家独大的时代已经结束。当然,这是很正常的事,任何事物到达顶点之后,都难以避免会迎来衰退,甚至消亡。
只不过,如果只是一个唱片公司的由盛转衰,可说的东西还没有那么多,但是如果牵扯到人心浮动这样的东西,那么有些事情就是不得不去考虑和面对的了。
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being坏不坏?当然也坏得很。
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但是being的流水线乐队,打破了这个规则。组成一支乐队不必再那么麻烦,只需要找齐基本的人员配置,依靠金牌作曲人供曲,送到流水线上批量生产便可。
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而这种矛盾,就在上杉升和柴崎浩决定不再和being续约的时候爆发了。这两个人的选择为一直以来的being歌手们打开了一条新的路:成为“背叛者”的路。以此为契机,许多的being元老,也都跟着思考起了未来的去与留。
对being来说,成就了如此辉煌的金牌作曲人当然是织田哲郎。当初是长户大幸慧眼识珠,将年轻的织田哲郎吸纳到身边,但是随着公司慢慢做大,两个人之间也出现了许多难以调和的矛盾。而对于惯于独裁的长户大幸来说,退让是不可能的。
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长户大幸因为预感到织田哲郎将要离去的危机和乐坛的风向变化,开始积极吸纳拥有作曲能力的新人。叶昭也正是因此才进入了他的视线。而他进入公司以后的表现,也足以证明长户大幸没有看走眼,他拥有着持续不断的能力,而非一曲成名又一曲过气的一发屋。
只是接下来叶昭所表现出的,却和长户大幸最初的想法完全不沾边。
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叶昭钻进出租车里,言简意赅的表示,“作为后辈,我打从心底尊重ands两位前辈,各方面都是。另外,如果之后有什么动作的话,一定会通过being和我的个人事务所向各位进行通报的。”
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他毕竟没跟being签卖身契,只是把唱片约放在了这边而已,当制作人是他的自由,当初签的合同,也没有不能胳膊肘往外拐这一条。所以这件事本身是没有错的,就算有错,也是因为之后小报的报道,他的行为“给外界造成了困扰”而已。
长户大幸自然也知道这件事,所以也只能客气着说句“小报乱写而已,不必当真。”虽然那个脸色完全不是不必当真的脸色。
艺人和公司之间,签署的从来不是雇佣合同,老板是公司员工的上级,却不是旗下艺人的上级。所以,他也绝对不能拿对待下属的态度对待自己的艺人。而且,真要说起来,比起叶昭,他更加不满的还是上杉升和织田哲郎。
叶昭毕竟只是个刚进公司一年多的新人,正式出道前就已经积累了相当的人气,出道后公司也没怎么为他费过心,但是该赚的钱却从来没有少赚过。上杉升和织田哲郎却不同,前者是长户大幸一手发掘又亲自培养出来的“得意作品”,后者是和他同舟共济过的伙伴。
如今,这些事被小报明晃晃写出来,哪怕造成今天这个局面,长户大幸自己也要负很大的责任,但他在心里,还是有种遭到了背叛的感觉。
可说归说,如果在长户大幸眼里,上杉升和织田哲郎是“背叛者”,那叶昭就是“落井下石者”了,如果他没有给索尼制作新人,那么小报乱写的时候还能少点素材。
叶昭还不知道自己在长户大幸那里其实是被“迁怒”了,只当这份不满是明晃晃直冲着他来的。他跟being的合约还有将近两年,以后的事怎样确实不好说等到他和being的第一份三年合约到期的时候,正好赶上being的大规模出走潮,到时候,他该何去何从,还真说不准。
真要说起来,他在being待的很舒心,别的不说,至少没什么派系斗争,奇奇怪怪的破事儿也少,但是being要衰落是必然的,长户大幸大权独揽,他也“拯救”不了这家公司,在长户大幸那,大约也用不着他去“拯救”。
不过,就算不提以后,只说现在,虽然他跟being只有一纸唱片约,长户大幸奈何不了他其他的方面,但是在唱片的生产和宣传上卡一下他,还是轻而易举就能做到的。所以,他也不想跟长户大幸因为这些事把关系弄得太僵。
举个栗子,小室哲哉在他的鼎盛时期,一直和艾回保持着良好的关系,他所制作的歌手,唱片约也都顺理成章放在艾回。但是到了1997年,铃木亚美在甄选中脱颖而出,小室哲哉却越过艾回,把她签给了索尼。
艾回方面因为这件事大怒,为了“惩戒”小室哲哉,取消了艾回旗下所有小室家族歌手的宣传,小室哲哉“因小失大”,双方的关系因此降到冰点,直到很久以后才缓和。
不过,叶昭的情况跟小室哲哉还是不同的。小室哲哉跟艾回双生共赢,叶昭跟being却牵扯不深,不必担心会被端了大本营,而being也没有艾回那种硬气到近乎极道的手段。哪怕退一万步,being真的雪藏了他,他也完全不会受到影响。
和索尼的事木已成舟,这点绝对没有改变的可能。想要跟长户大幸这个商人缓和关系,最好最快的办法当然是让他得到好处。至于得到好处的办法,当然是……
“你想给manish的两位供曲?”长户大幸有些意外。叶昭至今只分别为ands和zard各提供了一首新曲,其中zard那首还暂时被当作存货放在那没有正式发行。
不过,他立刻就想通了为什么叶昭会主动提出这件事。一阵释然之后,长户大幸多少产生了一点“这次的风波也不是坏事”的感想。在这之前,他不时还在琢磨,要用什么方法说服叶昭在个人歌手活动的同时,也作为作曲家给公司的歌手供曲。
现在,能由他主动提出来,再好不过了。虽然这个决定供曲的人选,自出道以来始终不温不火,在他看来,与其继续推她们两个,不如把资源给正当红的乐队比如fov,或是重新再推一队新人。
“是的。托小室先生的福,现在的girlpop势头不错,我也想做点有趣的东西。”之所以选择manish,首先当然是因为叶昭跟这两位多少有点交情,高桥美玲又跟大黑摩季关系不错,上次的beer会上,大黑摩季和川岛美香还特意提过这件事。
而且,叶昭打从心里欣赏manish这两位,对她们之后“人间蒸发”的事既觉得可惜,又有点好奇。虽然不知道这之间究竟发生了什么,不过,既然重来了一回,像是保护好坂井泉水这样的事自不必提,若能通过他的努力,让manish继续活跃在舞台上,哪怕没办法大红,仅仅是能够继续唱歌就足够了。
“那么,你想做什么样的曲子?”虽然心里还打着自己的算盘,长户大幸还是很感兴趣。万事开头难,这个头既然由叶昭自己开了,他相信今后事情一定还会向着他理想的方向进展。
“这个还没决定,只是大概有了那么个念头而已。”叶昭道,“接下来马上就是大阪的演唱会,具体的东西,还要等到日比谷野音的终场结束以后再进行讨论。”
“也对。”长户大幸笑了笑,“那就等到演唱会结束之后,再进行具体的商讨吧。”
暂且口头敲定了给manish提供新曲的事,又说了一些关于演唱会的事。等到离开being的时候,已经过了晚上的九点钟。叶昭步行了一会儿,随即乘上返程的电车。他非常喜欢电车这种交通工具,当然,是在避开乘车高峰期的时候。
这个时间,电车车厢里空荡荡的,他随便找了个位子坐下,一边感受着电车的摇晃,一边看着车窗外的夜景。这种不受打扰的时刻,令他的心情无比放松舒畅。
回到住的公寓的时候刚刚过了十点钟。叶昭打开收音机,一边听着《在世界的中心呼唤爱》的广播剧,一边洗了个澡。
这档广播剧正式开始放送以后,刚开始的前两期并没有取得预想的结果,但是随着节目播放的回数渐渐增加,剧情也渐入佳境,收听率随之也呈现出良好的上升势头,尤其在年轻人之间,掀起了不小的话题度,甚至带动了已经不怎么喜爱听广播的年轻人重新开始关注广播节目。2k阅读网
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